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Venus weint noch

December 9, 2017

"Where once our forefathers built the great structures of Saint-Denis, Chartres, York, San Giorgio Maggiore, St. Peter's and El Escorial, the great buildings of today compete only to be taller, shinier or newer. Municipal buildings seem designed not to inspire but to depress. Skyscrapers in European cities steal the glances of people from the nobler skylines that are now all but dwarfed. 

If it is true that the best test of a civilisation are the buildings it leaves behind, our descendants will take a very dim view of us. We look like a people who have lost the desire to inspire because we have nothing to inspire anyone with."

 

Douglas Murray, "The Strange Death of Europe", S. 236

 

Auf diese Ehrfurcht und Demut fühle ich mich auch zurückgeworfen, als ich vor Rubens' Gemälden im Kunsthistorischen Museum zum Stehen komme. Diese enorme Größe, überlebensecht. Hingabe zum Detail: der Natur und des Wesens. Haut, blauschimmernd, hitzig oder erkaltet. Emotionen auf Leinwand - Trauer, Zorn, Sehnsucht - deren Berührung durch die Jahrhunderte wie durch ein Wurmloch greift.

 

 Peter Paul Rubens: Venus Frigida, 1614

 

Jetzt stehe ich vor diesen zwei mal drei Meter großen Darstellungen von Venus, Amor und Adonis und überschreite reines ästhetisches Empfinden. "Gefällt" mir Rubens? Darum geht es nicht. Das Ausmaß an Hingabe und Schaffenskraft, das diese Werke möglich gemacht hat, lässt mich innehalten. Dass Rubens sie nach Abschluss seiner Ölskizzen an ein ausführendes Werkstattteam übergab, macht die Bilder nicht weniger beeindruckend. Dieser geballte, menschliche Schöpfungsdrang.

 

Murray zitiert aus Nietzsches späten Notizbüchern: "We are no longer accumulating. We are squandering the capital of our forebears, even in our way of knowing."

 

Was lassen wir also zurück, was noch in 400 Jahren fähig ist, in Ehrfurcht zu versetzen? Ich bin dann leider nicht mehr da. Kann es, vielleicht, ahnen.

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